Posturi Populare

Alegerea Editorului - 2019

Apocalipsa Brando

Aceasta este povestea unui dezacord și a unui lanț de prostii care a contribuit la falsificarea mitului său, cel al „Apocalipsei acum”

Din aceste discuții s-a născut Kurtz pe care îl cunoaștem © Alamy

Aceasta este povestea unui dezacord în jungla insulei Luzon, în Filipine. Protagoniștii sunt Marlon Brando iar regizorul Francis Ford Coppola. Motivul conflictului are un nume: Kurtz, cauza și esența filmului Apocalipsa acum.

Era luna Aprilie 1977. Războiul din Vietnam s-a încheiat oficial în urmă cu doi ani, dar bombele încă mai cădeau înaintea camerelor de luat vederi Pagsanjan, sud-est de Manila.

Proiectul de adaptare a romanului Inima întunericuluide Joseph Conrad A apărut în 1969, după ofensiva sângeroasă a lui Tet, care a provocat aproximativ 14.000 de victime americane.

Adversitățile filmărilor fac parte din mitul filmului © Alamy

Prăbușirea moralului trupelor s-a alăturat respingerii opiniei publice, întărită de mișcarea din '68. George Lucas a propus ideea scenaristului John Milius.

Lucas nu a fost primul care a abordat proiectul. La sfârșitul anilor 30, Orson Welles încercase să ducă lucrările lui Conrad la filme. Așadar, regizorul intenționa să transforme povestea O pledoarie împotriva fascismului.

Filmul, care ar fi fost filmat în întregime în planuri subiective (aparatul foto ca privirea subiectului), a fost respins atât de complexitățile tehnice, cât și de conținutul politic.

Propunerea lui George Lucas nu a avut mai mult noroc. Ideea de record în Vietnam în 16 mm (un format documentar al situațiilor de război comparativ cu obișnuitul 35 mm) nu a convins studiile, iar scenariul a fost arhivat.

În 1974, Francis Ford Coppola, după eliberarea celei de-a doua părți a Nașul, căuta un proiect pentru noul său studio Zoetrope american. Soldatul psihedelic, după cum Milius îl intitulase, i-a oferit posibilitatea de a-și proiecta Viziune epică despre războiul din Vietnam.

A schimbat titlul original pentru Apocalipsa acum, făcând aluzie la mantra hippy Nirvana acumși obiectivul de a provoca a epifania de război în audiență.

Întrebarea care apare în acest moment este: de ce Welles, Lucas și Coppola au ales romanul lui Joseph Conrad pentru a-și modela afirmațiile?

Inima întunericului reprezintă, în sine, o declarație fermă împotriva ororilor colonialismului.

Marlow, protagonistul, este un pilot comerciant care călătorește Râu Congo în căutare de Kurtz, care a preluat controlul comerțului cu fildeș într-un loc îndepărtat din junglă. Povestea, așa cum intenționează să reflecte camera subiectivă a lui Welles, este dezvoltată la prima persoană.

Călătoria lui Marlow avansează în două avioane: călătoria prin stațiile companiei comerciale și călătoria interioară a personajului spre barbarie și nebunie.

Apocalipsa acum mută denunțarea colonialismului la intervenția americană și transformă ascensiunea râului în a film de drum acuzat de vis-psihedelic referințe politice și literare.

Marlow of Conrad este căpitan willard, a cărui misiune este de a urmări Râul Sesan și să-l ucidă pe Kurtz, un strălucit colonel de forțe speciale care s-a declarat în culpă și și-a creat propria armată.

Nu numai Conrad este acolo, ci și Odiseea, miturile din Ramura de aurdin Frazer; și poemul lui T. S. Eliot Bărbați scobitori, pe care Kurtz o recită în întunericul templului său.

Dar ce convertește Apocalipsa acum într-un caz unic în istoria cinematografiei este acela filmarea a asimilat cu o coerență nebună spiritul împușcăturii.

Coppola a făcut propriul întuneric care îl înconjoară pe Willard în avansul său spre Kurtz, întorcându-se procesul de producție într-o călătorie în sine.

Adversitățile cu care s-a confruntat fac parte din mit: un tifon a distrus decorațiunile la câteva luni după ce a fost construit; armata filipineză, care a cedat elicopterele, și-a retras echipamentul fără a avertiza să lupte cu gherilele; medicamentele, ca și în Vietnam, circulau fără control; și Martin Sheen, Willard ales după întoarcerea lui Harvey Keitel acasă, a suferit un atac de cord asta ar putea pune capăt atât vieții sale, cât și al filmului.

Și Brando a sosit. Trecuse un an de la începerea filmărilor. Actorul stipulase un avans de un milion de dolari și încă unul pentru fiecare săptămână în Filipine.

Coppola era la marginea forțelor sale. M-am îndoit de rezultatul proiectului, încă nu aveam o idee clară despre adaptarea finală a personajului lui Kurtz (în timpul unei șederi în California despre care citise despre Genghis Khan a fi inspirat) și înfruntat un buget triplat.

Dezacordul cu Brando a fost imediat. La sosirea în Filipine, actorul, care cântărea 136 de kilograme, a recunoscut că nu a citit romanul lui Conrad și și-a arătat nemulțumirea față de textul lui Milius.

Și apoi a venit Brando © Alamy

Nu a fost prima dată când Brando a devenit cea mai mare problemă dintr-un film. Adesea a cerut schimbări în scenariu și interpretarea personală a lui Metoda Stanislavski, în care s-a antrenat cu Stella Adler, l-a dus la Nu memorați dialogurile și improvizați brusc.

Cu toate acestea, atitudinea lui atunci când se adresează lucrării reflectă interesul personajelor. În haosul filmărilor, El a forțat Coppola să stea și să vorbească cu el zile întregi.

Disperarea regizorului este de înțeles. Filmul se afla în ultima etapă și orice amânare ar impune un cost insuportabil. Dar adevărul este că Figura lui Kurtz, așa cum o găsim în film, este opera lui Brando.

El a fost cel care a avut ideea să-și radă părul și să se îmbrace în negru. El a împins personajul în umbră și improvizat cu succes inegal linii pseudo-filozofice care reflectă nebunia vizionară a militarilor.

Kurtz aparține planului mitologic, al simbolicului. Colonelul a făcut întunericul războiului și haosul primar al junglei sale.

Urmașii săi înconjoară templul. El se ascunde în sine ca o divinitate păgână. Afară, tribul Ifugao sărbătorește sacrificiul brutal al unui bivol. Willard își îndeplinește misiunea. Planurile sunt confuze pe măsură ce realitatea și scenariul au fost confundate în timpul filmărilor.

Apocalipsa acum a fost Vietnam ”, a spus Coppola. În versiunea Redux, 196 de minute de întuneric în Technicolor.

Video: Making of Apocalypse Now1979 with Coppola & Marlon Brando (Noiembrie 2019).

Lasă Un Comentariu