Posturi Populare

Alegerea Editorului - 2020

George era Marian și Willy era Colette

Sau cum au trebuit marii scriitori să-și ascundă condiția feminină

Willy era Colette © Getty Images

În secolul al XIX-lea, publicați sub pseudonim Nu a fost excepțional. Imaginea autorului nu a fost publică și a fost ocupată de editori prin poștă. anonimat a oferit protecție scriitorilor disidenți, satirici sau scandalosi.

Dar, în cazul femeilor care au folosit nume de bărbat, motivația nu a fost politică, nici literară. Charlotte Brontë Express în mod clar motivul pentru care atât ea cât și surorile ei au devenit frații Bell: „Am ales să ne asumăm nume de bărbat, deoarece, fără să bănuim la acel moment că modul nostru de a scrie și gândi nu era corect feminin, am avut vagă impresie că autorii pot fi văzuți cu prejudecăți”.

FRÂNII BELLI AU FOST SISTEMELE BRONTALE

Când Charlotte, Emily și Anne Brontë au căutat un editor pentru colecția de poezie din 1846, au semnat ca Currer, Ellis și Acton Bell. După apariția Jane Eyre, Înălțimi de udare și Agnes Gray în 1847, s-a discutat în presă dacă au fost scrise cele trei romane Un singur autor Pentru a respinge acest zvon, Charlotte și Anne au călătorit la Londra, unde au apărut înaintea lui George Smith, editorul lor.

Într-o scrisoare adresată prietenei sale Mary Taylor, Charlotte povestește conversația care a avut loc când Smith a intrat în sala de așteptare:

"- Ai vrut să mă vezi, doamnă?

- Este domnul Smith? Am spus, privind prin ochelarii mei la un tânăr înalt și gentil.

- Așa este.

I-am înmânat scrisoarea adresată Currer Bell. El s-a uitat la ea, apoi s-a uitat la mine și din nou și încă o dată. Am râs de nedumerirea lui ".

Prima ediție a „Wuthering Heights” © Biblioteca Houghton Domeniu public

Intenția de a clarifica încurcatura face clar că surorile Nu au căutat să se ascundă, dar evitați prejudecățile care stabilesc limitele scrierii etichetate drept feminine. În țări precum Anglia, se considera că femeile trebuie să facă față problemelor care le-au permis capacitatea de empatie, adică: povești pentru copii, roman sentimental și poezie lirică.

Dacă Jane Austen s-ar fi încadrat, într-un anume fel, în această categorie (sub pseudonimul „O doamnă”, scrierea lui Brontë, convulsivă și dramatică, ar fi încadrat în segmentul masculin. După cum au simțit, era probabil ca, dacă semnate cu numele lor reale, manuscrisele lor ar fi fost respins.

GEORGE SAND ERA AURORE AMANDINE LUPINE

Scriitoarea care și-a dus alter ego-ul masculin în continuare a fost Aurore Amandine sau Amantine, Lupin. „Munca nu este pedeapsa omului. Este al tău recompensă și puterea, gloria și plăcerea lui ”, a spus el.

Născut într-o familie de copii noblețe, a practicat din prima sa căsătorie a independență beligerantă. Pseudonimul său, Jules Sand, s-a născut când a început publicarea poveștilor sale în Le Figaro și a devenit George odată cu apariția primului său roman: Indiana, în 1832.

În lucrarea sa, Sand a atacat-o convenții care lega femeile de căsătorie. A aplicat această noțiune personală de egalitate în relațiile cu care a întreținut Prosper Mérimée, Alfred de Musset și Frédéric Chopin. Ulterior, și-a extins interesul literar către social, orientându-și argumentele către conflicte de clasă Era republican convins și a întreprins publicarea propriului său ziar în revoluția din 1848.

George Sand obișnuia să poarte pantaloni în timpul raidurilor sale de noapte © Alamy

În 1800, poliția franceză a emis un ordin prin care a solicitat femeile să solicite un permis de a purta haine pentru bărbați. Aceasta a fost acordată în principal din motive profesionale sau sportive. Sand a optat pentru a purta ținuta bărbaților fără a obține autorizația. Pantalonii i-au permis să circule mai liber la Paris decât contemporanele sale de sex feminin și i-au dat acces la cafenele și spații de noapte în care femeia a fost exclusă.

Ținuta și atitudinea lui au provocat dezorientare a contemporanilor săi. Victor Hugo a susținut că nu este rolul său să stabilească dacă Sand era sora lui sau fratele său, iar Turgeniev l-a definit drept „un bărbat curajos și o femeie grozavă”.

GEORGE ELIOT ERA MARIAN EVAN

După cum am spus, publicația anonimă a fost utilă pentru femeile romanciere, deoarece le-a permis să își plaseze munca în afara tradiției literare feminine. În opinia lui George Eliot, acest gen are multe subspecii care, „în funcție de calitatea concretă a nebunie care predomină în ele, ele pot fi superficiale, prozaice, binecuvântate sau pedante. "

În eseul său Romanele stupide ale anumitor romancieri doamne, publicat în 1856, atrage atenția asupra capcană cu care scriitorii se confruntă: "printr-o ajustare termometrică particulară, când talentul unei femei este la zero, aprobarea jurnalistică este la punctul de fierbere; când atinge mediocritatea, este temperată și dacă atinge vreodată excelență , entuziasmul critic se încadrează în punctul de îngheț. ”

Conștientizarea acestei asimetrii explică de ce Eliot a ales să își asume un pseudonim atunci când negocia publicarea primelor sale povești în revista Blackwood și de ce a păstrat acest nume după ce identitatea lui de Marian Evans a fost dezvăluită publicului.

Marian Evan știa că capcanele sistemului © Getty Images

FERNÁN CABALLERO A FOST CECILIA BÖHL DE FABER

În Spania, panorama este umbrită de prejudecățile unui mediu cu puțină deschidere. Dacă în Franța secolului al XIX-lea femeile au fost de acord învățământ secundar, în Spania pregătire primară

Focare proto-feministe văzute în Emilia Pardo-Bazán, Concepción Arenal sau Rosario de Acuña ele sunt înfășurate într-un catolicism social care îi conduce pe purtătorii de cuvânt să se distanțeze de agitația din nordul Europei. Față de implicarea în publicațiile socialiste ale lui George Eliot sau de beligeranța Sandului, autorii spanioli își justifică activitatea literară prin consacrarea lor familiei și în ascultarea soției.

Cecilia Böhl de Faber a asimilat un model literar care exalta virtuțile tradiției. Criteriul care l-a determinat să-și aleagă pseudonimul este revelator: „Gustă numele acesta prin gust antic și cavalerist, și fără să ezit o clipă, l-am trimis la Madrid, bâlbâi pentru public, fuste modeste ale Ceciliei de calzonele lui Fernán Caballero ".

VÍCTOR CATALÁ ERA CATERINA ALBERT

Mai pe linia contemporanilor săi europeni, Caterina Albert a adoptat numele lui Victor Catalá în fața scandalului care a provocat premiu care a fost acordat în cadrul Jocurilor Florale din Olot, în 1898.

Tema de infanticida, un monolog teatral, inclus relații premaritale, o încercare de a avort și, în sfârșit, infanticidul care dă titlu operei. Căutarea invidualității și lupta femeilor în mediul lor social a rămas o temă centrală în romanul lor Solitud, un clasic al literaturii catalane.

Cecilia Böhl de Faber a optat pentru o poreclă cañí © Alamy

WILLY ERA COLETTE

În cazul Colette nu se poate vorbi de un pseudonim, ci de însușire. La douăzeci și trei de ani s-a căsătorit Henry de Gauthier-Villars, un libertin literar și cunoscut care, sub numele de Willy, a explodat scriitorilor fantome.

Willy a încurajat-o pe Colette să scrie. Succesul romanelor lui Gabrielle, care astăzi ar răspunde la eticheta de autoficción, el a raportat beneficii pentru cei care au refuzat să demisioneze când soția sa a încercat să-și asume propria semnătură. Divorțul nu a rezolvat situația, deoarece drepturile seriei au continuat să aparțină lui Willy.

Colette a străbătut etapele reprezentând scene din romanele sale până când s-a căsătorit cu Henry de Jouvenel, directorul lui Le Matin. Căsătoria i-a oferit posibilitatea de a se dedica scrisului. În 1920, a publicat Chéri. A fost primul roman pe care l-a semnat cu numele său.

Colette și soțul care i-a făcut scrierile trecute de Henry de Gauthier-Villars © Getty Images

Video: Kamelia - Amor (Martie 2020).

Lasă Un Comentariu